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Volume 58 / Humanities

LITERATURE: SPANISH AMERICA


Drama

MARIO A. ROJAS, Associate Professor of Modern Languages, Catholic University of America
SANDRA M. CYPESS, Professor of Spanish, University of Maryland


LA CANTIDAD DE RESENCIONES que contiene esta sección evidencia el creciente interés por la escritura dramática desarrollada en los últimos años en Hispanoamérica. En Sudamérica, dramaturgos ya establecidos, como Enrique Buenaventura, Jorge Díaz, Griselda Gambaro, Carlos Gorostiza, Marco Antonio de la Parra, Ricardo Monti, Eduardo Rovner, Rodolfo Santana, Eduardo Sarlós, Carlos Varela, y Egon Wolf continúan produciendo textos de gran calidad. Hay otros dramaturgos que empiezan a situarse entre los mejores, como Carlos María Alsina, Daniel Veronese, Arístides Vargas, César de María, Mario Cura, Javier Daulte, y Marcelo Ramos, que merecen una seria atención crítica de sus obras. Cabe mencionar, de modo especial, los textos de autoras como Estela Caicedo, Xiomara Moreno, Blanca Omar, Amanda Patrarca, Josefina Plá, que presentan sus ideas en torno a la situación cultural de la mujer e intentan borrar estereotipos, a la vez que proponen nuevos modelos de mujer contemporánea. Entre los estudios teóricos sobre teatro de dramaturgas es de especial interés el de Consuelo Morel.

También hay muchas antologías tanto del teatro del siglo XIX como del XX. Unas son compendios de obras de un mismo autor (items #bi 98013767#, #bi 97007860#, #bi 97007825#, #bi 97007873#, #bi 98013736#, #bi 98013762#, #bi 97007851#, #bi 98013773#, #bi 98013747#, y #bi 97007905#), otras ordenadas en torno a un lugar geográfico, sea país o región (items #bi 97007832#, #bi 98013781#, #bi 97007923#, #bi 97007927#, #bi 97007861# y #bi 97007904#), en tanto que algunas están estructuradas más bien alrededor de una temática o de una forma teatral determinada (items #bi 97007896# y #bi 97007861#). Estos volúmenes son importantes porque coleccionan lo mejor de un autor o grupo de autores y porque dan a conocer nombres de escritores que aún no han logrado la visibilidad que se merecen. Entre los temas trabajados, algunos autores siguen preocupándose de temas o géneros recurrentes, como es el caso del drama histórico en las obras de Guerrero, Kaufmann, Magrini, Méndez Ballester, Balboa, Peredo Néstor, Ramos Perea, Reyes Carlos y de nuevas imágenes de mujeres que se proyectan en las obras de Estela Caicedo, Miriam Echeverría, Elizabeth Shön, Elisa Lerner, Mariela Romero, Lidia Febrijen y Blanca Omar. Otros temas de más actualidad están atrayendo la atención de algunos dramaturgos pendientes del referente histórico-social de sus respectivos países o de la región latinoamericana, como es el caso del neoliberalismo económico y sus efectos en América Latina planteado en las obras de Briski, Daneri, y Santana.

En México se siguen publicando autores de varias generaciones, nuevas ediciones de textos escritos por dramaturgos consagrados como Emilio Carballido, Vicente Leñero, Maruxa Vilalta, Tomás Urtusástegui, junto con algunos de la llamada "nueva dramaturgia" como Víctor Hugo Rascón Banda, Sabina Berman, y jóvenes como Benjamín Gómez Jiménez, Lorena Padrón, y Fernando Muñoz. Otra publicación importante es el Teatro inédito de Virgilio Piñera que contiene cinco obras del conocido escritor cubano que testimonian de nuevo su rol en el desarrollo del teatro de tendencias absurdistas en América Latina. "El no" sobre todo es una farsa sin referencia específica que tiene, sin embargo, claras alusiones políticas.

En Centroamérica, es de notar la importancia de temas históricos, especialmente del impacto de las muchas revoluciones en la vida de la gente ordinaria. Alfredo Valessi, en su Teatro de ira, por ejemplo, nos recuerda en sus referencias la trayectoria histórica de Nicaragua, la motivación de los argentinos como Gambaro o Pavlovsky, cuyas obras sirven de testimonio para no olvidar toda la historia sangrienta de intervenciones militares de su país, no sólamente la de la llamada guerra sucia. De igual manera ,Valessi, Hermenegildo Torrero Jaramillo de Panamá, Ileana Zambrana Piñeda de Costa Rica, y Mario Monteforte Toledo de Guatemala ejemplifica los dramaturgos que escriben con claros propósitos políticos.

En el campo de la crítica teatral hemos revisado, más que trabajos monográficos que pueden encontrarse en revistas especializadas, estudios teóricos que proponen o emplean pautas metodológicas para el estudio sincrónico o diacrónico de la escritura dramática hispanoamericana. En particular, nos referimos a los libros de Pellettieri y Villegas. También hemos consignado antologías, con estudios de diversos autores seleccionados de ponencias presentadas en prestigiosos congresos realizados en Hispanoamérica o en Europa (items #bi 98013600#, #bi 98013598#, #bi 97007824# y #bi 98013793#). Entre las revistas, las dos publicadas en los Estados Unidos, Gestos y Latin American Theatre Review, y otras que vienen de Latinoamérica, como Apuntes de Chile, Siglo XXI y Teatro al Sur de Argentina, continúan siendo valiosas fuentes de información de la producción teatral hispanoamericana, tanto de textos escritos como performativos.

Cabe destacar la publicación de trabajos teóricos de la revista Gestos, en cuya lista ha aparecido el libro de María de la Luz Hurtado y de Juan Villegas. Es de notar también la labor editorial de Galerna y Corregidor de Buenos Aires y Fundarte y Monte Avila en Venezuela, que siguen difundiendo estudios críticos muy importantes (items #bi 98013792#, #bi 97007866#, #bi 98013600#, y #bi 96018373#). Finalmente, además de congresos sobre teatro hispanoamericano que se realizan en España, Latinoamérica y los Estados Unidos, es necesario mencionar los festivales de teatro que tienen lugar en estas regiones, entre ellos el FIT de Cádiz y el FITEI de Oporto, donde se realizan foros académicos sobre las obras presentadas que conducen a importantes publicaciones.


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Comments: Ask a Librarian (11/21/11)